这段文字巧妙化用东晋陶渊明《饮酒·其五》的“采菊东篱下，悠然见南山”经典名句，以重复设问的松弛感开篇，不再局限于原句凝练呈现的采菊观山、物我两忘的田园归隐叙事，将核心落点锚定在“又不止是菊”的留白处——它暗示菊不仅是秋日具象花卉、田园点缀，更可被解读为精神自洽的载体、文人风骨的象征，甚至是可供多元联想的文化符号，给人以想象回味的余裕。
刚搬去老巷弄一楼的那个秋天，房东陈奶奶塞给我一把沾着晨露的修枝剪，指着阳台外侧窄窄一溜砖砌花台：“小丫头片子，给你留的自留地，随便造，造累了，旁边那堆野菊剪两朵泡蜜水，败火。”
花台其实算不上造得出来什么大天地，宽度不过三十公分，墙根爬满了去年陈奶奶种的丝瓜藤，枯藤还缠着几根皱巴巴来不及摘的小丝瓜，不过凑近陈奶奶说的“野菊堆”，鼻尖先沾了凉丝丝的甜——不是城里花店洋甘菊挤眉弄眼的甜腻，是裹着老梧桐飘下的毛絮、墙缝里青苔的腥气、巷口早点摊飘过来半根油条的烟火气的，清清爽爽的“秋天味儿甜”，蹲下来摸了摸花瓣，薄得像蝉翼叠了三层，鹅黄带点浅绿的瓣尖，沾着昨晚没干透的雨珠，晃一下，砸在我手背上,凉得我打了个颤。
陈奶奶搬个小马扎坐在花台对面摇蒲扇，笑着说：“这菊是以前巷口杂货铺王老头栽的，他儿子接他去大城市享清福前，挖了半窝给我，说‘这玩意儿不挑土不挑水，秋天开起来热闹，像一群穿黄裙子的小丫头蹦跶’。”说着摇了摇蒲扇，风一吹，野菊晃得更厉害了,真像一群踮着脚跳舞的小姑娘。
那阵子我正赶一个大项目，每天加班到深夜才回来，脸拉得比丝瓜藤还长，一开始还没心情管那花台，每天回来倒头就睡，直到某天赶稿到凌晨三点，头昏脑涨地站起来想喝杯水，推开阳台门，月光洒在那堆野菊上，像给它们镀了一层银粉，甜香一下子钻进了我的喉咙里，堵得慌的胸口好像突然被打开了一扇窗，鬼使神差地，我拿起陈奶奶塞给我的修枝剪，蹲下来剪了一朵最大最黄的，插在喝空的矿泉水瓶里,放在电脑旁边。
第二天敲键盘的时候，偶尔抬头看见那朵野菊，薄薄的花瓣在台灯下泛着柔和的光，甜香若有若无地飘过来，烦躁的心居然慢慢静了下来，灵感也像开了闸的水一样涌了出来，那天晚上居然提前两个小时就把稿子写完了，伸了个懒腰，推开阳台门，月光依旧，野菊依旧，我蹲下来又剪了几朵，泡了一杯陈奶奶送的野蜂蜜水，坐在小马扎上看着巷口昏黄的路灯，听着墙根蛐蛐儿的叫声，突然觉得,原来生活也可以这么慢。
后来花台被我“造”得有点模样了：枯丝瓜藤被我剪了下来，晒成了丝瓜络，用来洗碗；墙边种了几株薄荷，夏天的时候摘两片泡冰水，清清凉凉；中间留了地方给陈奶奶的野菊，秋天开得比去年还热闹；还偷偷在野菊旁边种了几株太阳花，夏天开红的黄的紫的，冬天虽然枯了,但留下的种子明年春天又会发芽。
现在每次赶稿累了，我都会推开阳台门，蹲下来看看我的小“东篱”——有时候剪一朵野菊泡蜜水，有时候摘两片薄荷闻一闻，有时候只是坐在小马扎上看看天看看云看看巷口路过的人，这时候我才明白，陶渊明当年“采菊东篱下，悠然见南山”，采的哪里是菊啊，采的是一份远离官场的清静，采的是一份回归自然的闲适,采的是一份属于自己的小确幸。
原来“采什么东篱下”，从来都不是一个固定的答案——你可以采菊，可以采薄荷，可以采太阳花，可以采任何你喜欢的东西，只要那东西能让你静下来，慢下来，找到属于自己的那份“悠然”。